przeciągnij

PROGRAM:

IMIĘ

dcraw - dekoder wiersza poleceń dla surowych zdjęć cyfrowych

STRESZCZENIE

przeciągnij [OPCJA]... [FILE] ...

OPIS

przeciągnij dekoduje surowe zdjęcia, wyświetla metadane i wyodrębnia miniatury.

GENERAŁ OPCJE

-v Drukuj obszerne komunikaty, a nie tylko ostrzeżenia i błędy.

-c Zapisz zdekodowane obrazy lub miniatury na standardowe wyjście.

-e Wyodrębnij miniaturę wygenerowaną przez aparat, a nie nieprzetworzony obraz. Otrzymasz albo a
JPEG lub plik PPM, w zależności od aparatu.

-z Zmień czasy dostępu i modyfikacji plików AVI, JPEG, TIFF lub raw na kiedy
zdjęcie zostało zrobione przy założeniu, że zegar aparatu był ustawiony na czas uniwersalny.

-i Identyfikuj pliki, ale ich nie dekoduj. Status wyjścia to 0, jeśli przeciągnij może rozszyfrować
ostatni plik, 1, jeśli nie może. -i -v pokazuje metadane.

przeciągnij nie można dekodować plików JPEG!!

NAPRAWA OPCJE

-I Odczytaj surowe piksele ze standardowego wejścia w kolejności bajtów procesora bez nagłówka. Używać
przeciągnij -E -4 aby uzyskać surowe wartości pikseli.

-P martwe piksele.txt
Odczytaj listę martwych pikseli z tego pliku zamiast „.badpixels”. Widzieć AKTA dla
opis formatu.

-K darkframe.pgm
Odejmij ciemną ramkę od surowych danych. Aby wygenerować ciemną klatkę, sfotografuj raw
zdjęcie bez światła i zrób przeciągnij -D -4 -j -t 0.

-k ciemność
Kiedy cienie wydają się zamglone, musisz zwiększyć poziom ciemności. Aby to zmierzyć,
zastosować pamsum -oznaczać do ciemnej klatki wygenerowanej powyżej.

-S nasycenie
Kiedy światła stają się różowe, musisz obniżyć poziom nasycenia. Zmierzyć
to, zrób zdjęcie czegoś błyszczącego i zrób to przeciągnij -D -4 -j -c zdjęcie.surowe |
pamsum -maks.

Domyślna ciemność i nasycenie są zwykle prawidłowe.

-n próg_hałasu
Użyj falek, aby usunąć szum, zachowując jednocześnie prawdziwe szczegóły. Najlepszy próg
powinno wynosić od 100 do 1000.

-C czerwony_mag niebieski_mag
Powiększ surowe warstwy czerwona i niebieska o podane współczynniki, zwykle od 0.999 do 1.001,
korygować aberrację chromatyczną.

-H 0 Przytnij wszystkie światła do jednolitej bieli (domyślnie).

-H 1 Pozostaw pasemka niezapięte w różnych odcieniach różu.

-H 2 Połącz ze sobą przycięte i nieprzycięte wartości, aby uzyskać stopniowe blaknięcie do bieli.

-H 3+ Zrekonstruuj podświetlenia. Niskie liczby faworyzują białych; wysokie liczby faworyzują kolory. Próbować
-H 5 jako kompromis. Jeśli to nie wystarczy, zrób to -H 9, wyciąć nie-białe
podświetlenia i wklej je do obrazu wygenerowanego za pomocą -H 3.

KOLOR OPCJE

Domyślnie przeciągnij używa stałego balansu bieli opartego na karcie kolorów oświetlonej światłem a
standardowa lampa D65.

-w Użyj balansu bieli określonego przez aparat. Jeśli nie zostanie to znalezione, wydrukuj a
ostrzeżenie i użyj innej metody.

-a Oblicz balans bieli, uśredniając cały obraz.

-A lewo Top szerokość wysokość
Oblicz balans bieli, uśredniając prostokątny obszar. Najpierw zrób
przeciągnij -j -t 0 i wybierz obszar o neutralnym szarym kolorze.

-r mul0 mul1 mul2 mul3
Określ własny surowy balans bieli. Te mnożniki można wycinać i wklejać
wyjście z przeciągnij -v.

+M or -M
Użyj (lub nie używaj) żadnej matrycy kolorów z metadanych aparatu. Wartość domyślna to +M if
-w jest ustawiony, -M W przeciwnym razie. Ta opcja dotyczy tylko Olympus, Leaf i Phase One
kamery.

-o [0-5]
Wybierz wyjściową przestrzeń kolorów, gdy plik -p opcja nie jest używana:

0 Surowy kolor (unikalny dla każdego aparatu)
1 sRGB D65 (domyślnie)
2 Adobe RGB (1998) D65
3 Szeroka gama RGB D65
4 Kodak ProPhoto RGB D65
5 XYZ

-p kamera.icm [ -o wyjście.icm ]
Użyj profili ICC, aby zdefiniować surową przestrzeń kolorów aparatu i żądany wynik
przestrzeń kolorów (domyślnie sRGB).

-p osadzać
Użyj profilu ICC osadzonego w surowym zdjęciu.

INTERPOLACJA OPCJE

-d Pokaż surowe dane jako obraz w skali szarości bez interpolacji. Dobre dla
fotografowanie czarno-białych dokumentów.

-D Taki sam jak -d, ale z oryginalnymi nieskalowanymi wartościami pikseli.

-E Taki sam jak -D, ale zamaskowane piksele nie są przycinane.

-h Wydrukuj kolorowy obraz o połowie rozmiaru. Dwa razy szybciej niż -q 0.

-q 0 Użyj szybkiej interpolacji dwuliniowej o niskiej jakości.

-q 1 Użyj interpolacji zmiennej liczby gradientów (VNG).

-q 2 Użyj interpolacji Patterned Pixel Grouping (PPG).

-q 3 Użyj adaptacyjnej interpolacji ukierunkowanej na jednorodność (AHD).

-f Interpoluj RGB jako cztery kolory. Użyj tego, jeśli dane wyjściowe pokazują fałszywe siatki 2x2 z
VNG lub labirynty z AHD.

-m Liczba przejazdów
Po interpolacji usuń artefakty kolorów, stosując wielokrotnie medianę 3x3
przefiltrować do kanałów RG i BG.

WYDAJNOŚĆ OPCJE

Domyślnie przeciągnij zapisuje PGM/PPM/PAM z 8-bitowymi próbkami, krzywą gamma BT.709,
poziom bieli oparty na histogramie i bez metadanych.

-W Użyj stałego poziomu bieli, ignorując histogram obrazu.

-b jasność
Podziel poziom bieli przez tę liczbę, domyślnie 1.0.

-g power toe_slope
Ustaw krzywą gamma, domyślnie BT.709 (-g 2.222 4.5). Jeśli wolisz gamma sRGB,
posługiwać się -g 2.4 12.92. Aby uzyskać prostą krzywą mocy, ustaw nachylenie palca na zero.

-6 Napisz szesnaście bitów na próbkę zamiast ośmiu.

-4 Liniowy 16-bitowy, taki sam jak -6 -W -g 1 1.

-T Zapisuj TIFF z metadanymi zamiast PGM/PPM/PAM.

-t [0-7,90,180,270]
Odwróć obraz wyjściowy. Domyślnie, przeciągnij stosuje odwrócenie określone przez kamerę.
-t 0 wyłącza wszystkie przerzucanie.

-j W przypadku aparatów Fuji Super CCD pokaż obraz pochylony o 45 stopni. Do aparatów z
piksele niekwadratowe, nie należy rozciągać obrazu do właściwych proporcji. W jakimkolwiek
przypadku ta opcja gwarantuje, że każdy piksel wyjściowy odpowiada jednemu surowemu pikselowi.

-s [0..N-1] or -s cała kolekcja
Jeśli plik zawiera N surowych obrazów, wybierz jeden lub „wszystkie” do zdekodowania. Na przykład,
Kamery Fuji Super CCD SR generują drugi obraz niedoświetlony o cztery stopnie, aby pokazać
szczegóły w najciekawszych.

Korzystaj z dcraw online za pomocą usług onworks.net